就政治面來講，台灣的大環境就是一個與國際社會脫軌的環境，全世界只有兩個國家不是聯合國會員國，一個是梵諦岡（其為聯合國永久觀察國，一樣隸屬於聯合國的體系）另一個是台灣，但因政治因素特殊，上網流覽聯合國官方網站，非會員國（Non-member）一欄只列舉了梵諦岡不見台灣蹤影，因為在目前國際社會上，台灣還是未獲大部分國家承認的國家，即使被承認，也只能是說不出口的精神上承認。
是不是台灣的國際空間被打壓太久，連民眾也日漸習慣於這種處境，自外於國際社會，對於國際事務麻木不仁了呢?
- 4月 06 週三 200523:30
簡啟洵◎別無分號的「台灣製造」
- 4月 05 週二 200523:09
方寒星◎世界是我家
海峽兩岸若想在世界經濟和全球安全體系中求生存發展，就應尊重這些普世價值。自由、人權、寬容……這些普世價值，就像天上的月亮一樣，雖有盈虧之時，一直是存在的，可惜人們往往要在天災人禍的風雨過後，才會再驚覺地仰望之。人類世界文明重建和海峽兩岸的未來，都還在等待月明之時。
■雅典在哪裡？
- 4月 04 週一 200522:56
洪蘭◎洞口的原始人
我很擔心台灣現在這個趨勢，過去大學生在閒談中，如果別人知道而自己不知道會覺得慚愧，覺得自己知識太少了，水準太不夠了，現在不同了，不知道也不引為恥，反而覺得沒有必要知道，知識一斤值多少？怎麼樣？
一個朋友回國講學，說起有一天接到他母校系所辦公室的助教打來的電話，告知某某教授要出國開會，師母擔心教授年紀大轉機不方便想找學生幫忙照顧一下，她從校友通訊錄中查到他在加州，問他可否幫忙接機，他覺得義不容辭，就滿口答應下來，請助教小姐把行程傳真過來以便安排。想不到一看行程，他傻眼了，他住舊金山，教授在洛杉磯轉機，中間隔著五百英里，這怎麼接機？他再打電話去系裡，問助教知不知道舊金山與洛杉磯隔著很遠？助教反問道：不是都在加州嗎？他一時氣結，答不上話來。他說他不敢要求那位小姐知道加州很長，從南到北得開上兩天兩夜的車子，但是舊金山與洛杉磯都是中國人很多的大城，有許多自己的同胞住在那裡，並不是毫不相干的外國城巿，不應該這麼離譜。我聽了想起天下雜誌去年年底做的「台灣人的國際觀」的調查，許多人都只知道台灣本土，對外面的事情一概不知，也不關心，更不認為自己不知道有什麼羞恥，這種態度令我很憂心，因為不了解會產生偏見，世界上許多悲劇的發生都是由於無知和偏見，有了解才會產生同情，有同情才會有包容，無知會造成冷漠，冷漠會自絕於人。
- 4月 03 週日 200502:12
鄭愁予在新竹中學演講「失去的感性」→曾琮琇◎紀念簿打開了
對於美的、道德的感性，如今似乎漸漸成為一種失落的、式微的老感性？感性何去？鄭愁予相信，失去的感性還存在，而文學可以抓住感性……
是新竹風把充滿傳奇色彩的鄭愁予喚來了。
這一日，竹中校園裡顯得特別熱鬧，要求開放校外民眾聽講的電話不斷。二時不到，六百席座位的音樂館已湧入多達八百位聽眾，連走道上也坐滿了青年學子，以及來自新竹女中、實驗中學、竹北高中等鄰近學校的師生。鄭愁予長年旅居美國，為耶魯大學的駐校詩人，十六歲即出版《草鞋與筏子》，來台後持續創作，出版《窗外的女奴》、《衣缽》、《雪的可能》、《燕人行》、《寂寞的人坐著看花》等多部耳熟能詳的詩集。今年應東華大學英創所之邀，返台擔任駐校作家。從美國東岸來到花蓮，再從島嶼的東岸回到詩的啟蒙地酖酖新竹中學。雖是迢迢萬里的征途，詩人的臉上卻未見舟車勞頓的疲累。此次演說以「失去的感性」為題，鄭愁予徐徐走上講台，台下立即以熱情的掌聲迎接「學長」。重返闊別五十五載的母校，他兩手高舉，激動的神情溢於言表，過往的一切，詩的一切，有如紀念簿般地，一頁頁被打開了。
- 3月 24 週四 200502:16
黃春明在北一女中演講「小說欣賞與青少年成長」→楊佳嫻◎小說欣賞與青少年成長
在這青春躍動，也曾經培養出不少作家的學校裡，寒流後日光剛剛露出一點暖意，綠制服女孩們在廊下三兩成群。在國文教育每每成為箭靶的今日，北一女中的國文教師卻有計畫地，透過邀請作家本人到校，讓學生們更近距離地體沐文學的光采；這次則是和聯合報副刊、台積電文教基金會合作，期望能藉著作家本人生命經驗、創作歷程之傳遞，開啟學生對台灣本土文學的閱讀興趣，並從閱讀中培養人文的精神，不受拘執的心靈。
- 3月 21 週一 200522:39
韓良露◎天邊一朵雲中的「色與情」
「天邊一朵雲」，肯定會讓許多觀眾不安，因為蔡明亮在電影中呈現的「性」，直接觸及社會集體意識中對性的恐懼；許多人對人們偷偷摸摸私下看Ａ片並不以為恥，但若共聚一室看電影中並不色情的裸體及性交場面時卻大為恐慌，「天邊一朵雲」當然挑釁了保守觀眾的性倫理，但蔡明亮的電影一直如此，性的壓抑、性別的箝制、人倫的禁忌，都不曾阻止過他的越界。
幾年前就聽蔡明亮說想拍歌舞片，而且打算在馬來西亞找印度演員來演，這個拍片計畫後來沒成，因種種資金與政治考量的問題。
但蔡明亮是不死心的人，他總會找到創作的解決之道，他還是用電影輔導金拍了他說要拍的歌舞片。但是，對於看過「天邊一朵雲」的觀眾而言，這部電影當然不是歌舞片（雖然電影中有歌舞片的場面），而這部電影中雖然有讓人瞠目結舌的Ａ片場面，但「天邊一朵雲」也絕對不是Ａ片。
- 3月 17 週四 200522:59
龍應台◎請問雅典在哪裡？──談台灣的「國際化」危機
為什麼沒有人談論國際化？
中國通過了「反分裂法」，表面上，進一步壓縮了台灣的活動時空，但其實，是箝制不了人們的時間與空間想像的──除非我們妄自菲薄、自我設限。在長期的政治競逐，所帶來的精力和智力耗損之下，台灣人逐漸失去宏觀的環球視野、文化氣度。作家、評論家龍應台，特別針對此一現象，撰寫此篇長文，不只探索整體背後的社會原因，也做了精闢的分析和建言，值得讀者再三思索「台灣」所身處的位置，以及因應的方向。
──編者
- 3月 13 週日 200523:50
劉黎兒◎日本暢銷作家的
日本的暢銷作家，雖然不像歐美作家有的可以一本書賣到三億本以上，如席尼．薛爾頓（Sidney Sheldon）的「遊戲高手」等，但，日本國內也不乏一本書可以賣到好幾百萬冊的作家，而且，日本作家持續創作力都很驚人，有好幾位在日本國內的總銷售量也都是數千萬冊，如赤川次郎、西村京太郎、藤澤周平、村上春樹、宮部美幸、五木寬之、田邊聖子等，如果連海外譯本銷售量都算在內，則也有希望破億冊大關的，如村上春樹。其他也有些單本暢銷的作家如「在世界的中心呼喊愛情」的片山恭一，也有最近叫座又較好的作家如石田衣良、小川洋子、江國香織等人，他們所以暢銷的祕密何在？
第一暢銷帝王是赤川次郎，他自己吐訴維持暢銷的三個祕訣是（1）自己要寫得快活，那樣讀者看了才會快活，如果自己寫得很勉強、辛酸，讀者讀了也不會好受；（2）隨時維持吸收狀態；赤川次郎每天一定要寫八○○○字以上才會休息，給自己的工作標準相當嚴格，這點其實村上春樹也是一樣的，村上春樹每天不寫小說時也都要翻譯、寫散文等好幾個小時；村上靠旅行、大量閱讀等來吸收，赤川次郎則是除了埋首寫作之外，便是搭車去觀劇、看電影，以前是新劇為多，最近古典藝能也成了最愛，但是赤川次郎表示，不是很功利地想要馬上把吸收的精髓施展在作品上，只是潛移默化的功效驚人，戲劇、電影是他的養分來源；（3）他的小說人物不會多著墨來作細部描述的，極端地說「美女」出現，從頭到尾就只有「美女」，沒有任何形容詞，而讓讀者自己去膨脹自己的想像；這是他的筆法，無法接受他的筆法的人就不看他的小說，但是如果習於這樣筆法的讀者便會著迷而一本又一本買來看，不論現在是第五百本或是第六百本呢！
- 3月 12 週六 200523:47
楊照◎暢銷書與樂透彩
暢銷書像樂透，至少有一部分像樂透。暢銷書的現象看來熱鬧，這部分最像樂透。從一個角度看，多少真正大暢銷的書，怎麼看都像「純屬意外」。
常常，我們以為中樂透彩，靠的都是運氣。其實，如果樂透純靠運氣，不會有那麼多人迷樂透，不會有那麼多人前仆後繼，每期每期貢獻自己的血汗錢去買樂透。