主辦單位：台積電文教基金會、聯合報副刊
與談作家：鄭清文、廖玉蕙、羅智成、楊照
主持人：陳義芝第三屆台積電青年學生文學獎在台北的第一場公開活動，邀請不同世代作家齊聚一堂，談論他們期待的高中生作品的樣貌，這個時代青春書寫的可能與局限……
春日晴好，信義商圈人潮洶湧，無比繁華，一如以往。然而空氣中瀰漫濃濃的文學氣味，因為橫跨四個世代的作家齊聚在誠品書店六樓的視聽室，為他們心中的青春寫作靈魂發聲，以各自超過三十載的寫作經歷，為嘗試提筆創作的青年學生，灌溉心中華美的文學園圃……
陳義芝引言
給那最初的讀者
寫作是一輩子的事情。作家的寫作歷程分為三階段，許多優秀作家在中晚年展現深刻的人生觀照，然而他們年輕時期的作品，往往更令人難忘。實是青春有無可比擬的威力，在寫作中產生渾然天成的光彩與魅力。
前幾天林文月教授演講，題目是「最初的讀者」，這最初的讀者便是自己，作品斟酌修改，要能通過自己的檢驗判斷。可能從抄寫名家名作開始，或者懷著膜拜的心情，但模仿最後終於會產生變奏，展現出自己獨有的風格。
我想，千古詩心，無非一顆感動的心。千載上下，總有一些什麼是彼此通貫，青年學生向內搜尋，找到那難以言明的文學之心，發為創作，讓社會開出文學的奇花異卉，這也就是台積電與《聯合報》舉辦青年學生文學獎的宗旨了。
鄭清文
小說的成敗取決於虛構的能力
1958年，我在聯副發表我的第一篇小說，當時的主編是林海音先生，給我很多鼓勵。寫作對當時的我而言不是一件容易的事，因為我小學受的是日文教育，到高中才開始接觸白話文，而後就讀商業科系。我因此不善於寫散文，只好把興趣放在說故事上，也就是小說。
我不習慣表達自己，只好說說他人的故事，小說提供我這樣一個空間。而一篇小說的成敗取決於虛構的能力，海明威說：「我有經驗便寫經驗，沒有經驗，就自己發明。」故事要說得好，你所虛構的一切必定要能使人深信，這點頗值得青年學生參考。
海明威另外有一個「冰山理論」，冰山的八分之七在水裡，只有八分之一在水面上，契訶夫也主張情節中再重大的事情只須輕輕的提到，這兩句話一直是我寫作的準則。
我有兩個童年，兩個故鄉，桃園的鄉下，新莊的小鎮，都和我的成長息息相關。我曾在農田中工作，赤腳把雜草踩進泥土裡；也經歷過戰爭，親眼見到總統府的屋頂被炸出兩個大洞。北上求學後，生活豐富了，眼界開闊了，有了既深且廣的寫作題材，也漸漸加入了現代化的生活素材。根源於台灣的生活經驗，成為我寫作的龐大資產。
除此之外，經驗也可以從讀書中尋得。那時在重慶南路、衡陽路上販賣許多書，像魯迅的《阿Ｑ正傳》，奇怪的書名讓我留下深刻的印象。我也讀了巴金的《滅亡》，甚至許多俄國作家的作品，這些後來都成為禁書。讀前人的書，好比登山有路，還得開創新途。譬如畢卡索，有人說他的畫作多是剽竊，但是偷得讓人看不出來，我想這就說明了模仿之外，還得要超越才行。
廖玉蕙
在變與不變之間
我相信每位作家走向文學之路，都有屬於個人的因緣際會。我與文學結緣很早，可是創作卻非常晚，一直到三十幾歲，才出第一本書。或許是出道較晚，已過了傷春悲秋的年紀，而且當時已經在大學授課，對退稿特別敏感，所以投出一篇文章前，總是再三檢驗，嚴格品管。我一直深信，只有能說服、感動自己的文章，才能感動別人。所以有時甚至還很慶幸寫得晚，否則，以我年少時害羞、多感且受挫力低的狀況，恐怕會經不起退稿而早早退出文學之路。
我曾經到紐約訪問王鼎鈞先生，請教他對文學創作的看法，他說：「進到賭場就要坐下來賭，不要站在旁邊看。站到旁邊看了一夜，肚子空空，人很疲倦，這算什麼！作家就是要坐下大賭，要創新，要突破。」我想只有不斷地鍛鍊想像力，不斷地在文字修辭或說故事的方式上做大膽的實驗，才能讓作品有一新耳目的效果。現在的年輕人偏好光怪陸離、晦澀標新，我覺得，作為一個盡責的讀者，或許也該反省怎樣容忍異端，學習拓展各種閱讀的可能，因為越好的文學作品，越有多方解讀的空間。
話說回來，文字的書寫和現實之間的關係還是要謹慎處理，因為如果缺乏現實的基礎，這些創新就沒有根。「變」不是故弄玄虛，變了以後要能通，不能走死巷子。我比較擔心過度耽溺於耍弄技巧會引誘少年文友不按部就班，一味追逐時髦。所以，寫作初期也許會挖空心思炫奇，但從長遠來看，恐怕還得回歸不為文造情，才比較實在。
不隨波逐流很重要，沒有哪一種文學理論可以涵蓋所有的創作現象，新的流派或運動出現是不可避免的。至於用什麼辦法，這就看個人的訓練與巧思了。
羅智成
不斷奔跑的青春心靈
某日議會結束質詢，我感到無比輕鬆，於是奔跑出門，把旁邊人都嚇了一跳，怎麼一個市府首長會有這種舉動？我想我心中還存在某種青春的熱情，比起年輕時的老氣橫秋，或者也算是某種成熟？
回顧我自己的創作，其實開始得很早，大概國中時期便發表作品。如果要深究原因，大概是因為我是個很容易被感動的人，童年時代種種閱讀經驗讓我印象十分深刻。阿根廷作家曼古埃爾在《閱讀地圖》一書中提到，小時候的閱讀是進入書中，長大後的閱讀卻是在書外觀望，因此童年時的大量閱讀成為我寫作中極其強烈的意象，極為豐富的資源。
我雖然容易感動，但不容易衝動，找不到一個對象依靠一生一世，只好到處亂躲，內心無比焦灼。然而除了文學，我也接觸藝術、電影，甚至科學，千折百迴，終於在寫作中找到一個安身立命的角落。